4月2日下午，由作曲系主办的学术讲座《调式和声概要》在5号楼多功能教室举行。本期讲座邀请音乐理论家、博士生导师、上海音乐学院作曲指挥系和声教研室主任姜之国教授主讲，现场座无虚席，作曲系师生共同聆听了本次讲座。
姜之国教授提出“动态和谐论”，从技法方面将和声分为三大类别：调性和声，调式和声及后调性音高组织。西方早期的调式和声是建立在某一种调式基础之上的和声，即中古自然调式和声，经过调性和声之后，19世纪后期的调式和声的风格包括教会调式和声、民族民间调式和声及人工调式和声。从调式的构成分类来看，调式和声的主要形态分为七声自然调式和声、五声性调式和声及其他。
姜之国教授提到，纵向构成和声材料的三种基本模式包括：固定音程结构思维，音列纵合性思维，“无限”（十二音）思维。固定音程结构主要包括三度结构，也包括三度结构的各种变体形态，可以是三度高叠置和弦、代替音、省略音、附加音和弦；而在二十世纪以后，固定音程结构包括梅西安的四度叠置和弦、维也纳三音和弦等。音列纵合性思维与中国早期音乐思维相似，当今广泛地使用在中国的五声调式音乐以及西方简约派音乐当中，在二十世纪后被广为人知。20世纪，中西方走向了第三种思维——即无限（主要是十二音）和声思维，但是前两种思维模式依然在影响各自音乐的具体气质特征。姜之国教授说到如何对和声序进进行控制，可以通过关系逻辑，张弛运动逻辑，色彩与风格逻辑，线条逻辑，静态和声来控制和声序进。
讲座尾声，姜之国教授热情地解答了同学们的提问，现场学术氛围热烈，在坐师生纷纷表示受益匪浅。
（撰稿：范家玮 审核：马波）
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